remoalsur

RE La instalación RE compuesta de esculturas blandas vídeos y dibujos es un proyecto cuyo inicio se remite a los últimos 4 años. Consta de varias etapas independientes y dispersas entre sí. La unificación de las herramientas de trabajos se produjo durante el confinamiento global a partir de una serie de sentimientos y acciones alrededor del hábitat. Proceso natural producto de una lenta toma de conciencia de la relación con el contexto y sus derivaciones. En primera instancia durante el encierro encontré entre libros y papeles un regalo de años atrás que al RE encontrar en este tiempo, devino en un nuevo regalo: un cuaderno de dibujo. Antes de intervenirlo, lo nombre: Cuaderno Pandemia. Dibuje en doble faz. Es primavera: plantas hierbas gallinas arboles el árbol flores la flor. Resulto muy buen compañero aunque el resultado no me satisfizo. Este fue el disparador del proyecto y de la apertura de nuestro espacio: espai ku. En estos últimos a...

                                              " como se confunde la lluvia y la tierra,               el olor del estiércol y el del limonero                              con el corazón del hombre"                                                                         nikos kazantzakis

La exposición DIBUJOS es de trabajos realizados en el último año, estos están expuestos de dos maneras: en la pared y sobre una mesa, lo cual permite un viaje visual diferente, la vista aérea remite a una lectura que busca enfatizar el modo de trabajo y la literatura oculta en donde se extienden y amplían líneas grafismos y tramas entre frases o poesías completas casi ilegibles… caligramas entre símbolos remos escaleras ríos islas flechas   un hibrido entre líneas y estrofas. Todos son de tinta sobre papel, pienso en un aforismo que acompaña: “Has venido al mundo que no entiende nada sin palabras, casi sin palabras.” (A.P.) Como anteriores trabajos, la vista aérea nos remite a cartografías de mapas terrestres inventados, hoy, los pienso como una extensión del propio cuerpo, reconocido en su pequeñez y finitud como una isla necesitada de puentes o de alas, como paradoja, este reconocer cuerpo-mapa, lleve a una mirada más rica, la de sa...

Salto e inmersión El que se arroja al agua tomado al ralenti diseña un arabesco filiforme y en tal cifra quizá se identifica  su vida. Quien está en el trampolín  aún está muerto, muerto quien vuelve  a nado hasta la escala tras el salto, muerto quien lo fotografía, no nacido quien celebra la empresa. ¿Está pues vivo el espacio de que vive lo moviente? ¡Piedad por la pupila, el objetivo, piedad por cuanto se hace manifiesto, piedad por el que parte y el que llega, piedad por el que alcanza o ha alcanzado, piedad por quien no sabe que la nada y el todo sólo son velos de lo Impronunciable, piedad por quien lo sabe, quien lo dice, quien lo ignora y va a tientas en la sombra de las palabras! Il tuffatore Il tuffatore preso au ralenti disegna un arabesco ragniforme e in quella cifra forse si identifica la sua vita. Chí sta sul trampolino è ancora morto, morto chi ritorna a nuoto alla scaleta dopo il tuffo, morto chi lo fot...

"En el tiempo señalado las briznas de hierbas germinan"                         Friedrich Hoelderlin

                                                                                                                Desde la ontología de las interdependencias, todo está vacío Tanto la DA como la DR están vacías. -La DA está vacía -de toda posible categorización, objetivación, representación, -es inefable, -es un abismo donde no hay dónde agarrarse, -es sin fondo, -es sin entidad propia, sin individualidad, -es sin tiempo ni espacio, -ni ser, ni no ser, -fuente de todo. Estas afirmaciones son sólo para apartar de ella, que es lo no modelado, nuestras modelaciones. Que sea fuente de todo no es modelación nuestra sino dato. -La DR está vacía -el vacío de la DA definién...

William Kentridge.  Ha ido a ver a Goya, uno de los pocos artistas que siempre le han interesado. Toda su familia (su mujer, que es reumatóloga; sus tres hijos —para los que cocinó durante toda la infancia mientras ella trabajaba en el hospital— e incluso su padre, un célebre abogado nonagenario, defensor de Nelson Mandela y Desmond Tutu) lo acompañó a recoger el Premio Princesa de Asturias de las Artes. En el Museo Reina Sofía de Madrid, donde la exposición Basta y sobra (hasta el 19 de marzo de 2018) repasa su producción escénica, Kentridge (Johannesburgo, 1955) empieza hablando de otros sudafricanos ilustres: Coetzee (“Ha escrito los mejores libros sobre Sudáfrica”) y Nadine Gordimer (“Fui al colegio con su hijo. Siempre le decía a mi madre que ojalá fuera como la de Hugo, porque siempre estaba en casa. ‘¿A qué se dedica esa señora?’, quiso saber ella, que era abogada. ‘Es mecanógrafa’, contesté. Lo deduje porque estaba todo el día tecleando. Luego se hicieron amiga...